今天来给大家分享一下关于动画片剧本怎么写的问题，以下是对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
动画剧本应该写什么格式？
脚本编写格式和模板如下:
1.脚本格式
第n集
场景一，地点:时间:天气(环境):
这一场的剧情简述(200字以内):
角色名称:(粗体或斜体，但统一):如下:-本相-
【动作描述】(动作描述要加括号)。如果需要突出主观镜头或者客观镜头，如果是角色的动作在动作描述之前，就要把动作中的主要角色动作放在动作描述之上，在动作描述之前。
比如:-本相-
【镜头里出现一双大脚。抬头望去，镜头里是主人公高大的身影，穿着西装，提着一个小公文包。保持镜头平行，向后移动，表示主人公在用动作行走。]
对话:对话的形式是:本相:对话的内容。
如果需要特殊说明，可以在对话后用“[]”添加动作。
其他注意事项:每一页代表漫画的一分钟，不管这一页有多长或多短，所有的页面都会在下一分钟被改变。
注意:对话不能写，需要幽默。对于剧本，如果没有对白，就让观众明白要说什么。
2.模型脚本
顺序字段
城市街道早晨
晨光中，一个穿着蓝色裙子的女孩提着行李快步走来。街道两旁人工培育的鲜花层层通过，伴随着前进的步伐。
旁白:三十年在指缝中悄然流逝，一朵花从我的视线中消失了十几年。尽管如此，它还是时常在我的记忆深处隐约绽放，一年四季都飘着淡淡的清香。
蔻驰日
一条从市区通往远郊的国道，卡车、公交车飞驰而过，道路两旁的景象，展现的是农村向城市化的转变，正在被引爆的山丘，正在被拆除的树木，正在被铲平的老房子，正在建设的楼房。
近30岁的姗姗看起来只有十七八岁。她穿着一件蓝色连衣裙坐在窗户旁边。从窗户吹进来的风轻抚着她的长发。她深邃的眼睛里影印着匆匆而过的光影，耳边回响着离别前与母亲的告别。
姗姗的声音:妈妈，迎春要结婚了。她给我发了一份邀请。我已经向公司请了年假，我想回去参加她的婚礼。
姗姗妈妈的声音:好吧，我回老家看看。我们家已经离开十多年了，所以它一定变了很多...尤其是你最喜欢的渡船似乎已经不在了。
一个衣着光鲜的女售票员(走过来):你在哪儿下车？
姗姗:终点站。(把钱递过去)顺便问一下，要多久才能到？
售票员:大约一个小时。
姗姗:这么快！？我记得以前坐渡船要花四个多小时。
售票员:当然，这是一条新建的国道。现在没有渡船，也没有专门载客的渡船。
湘中新街道
在国道的一个拐角处，有一块牌匾，上面写着“欢迎来到朱云乡”，长途汽车减速行驶。然后，眼前的场景慢慢变得嘈杂起来。摩托车、自行车、三轮车、拖拉机，偶尔路过的一两辆豪车都很惹眼，尤其是时不时的喇叭声。
卖水果、蔬菜和小吃的街头小贩都在努力抬高嗓门，声音此起彼伏。交通看起来很乱，走路的人来回仔细查看路况。从远处看，这里显得凌乱而令人不安，尤其是在个别街角，一两个戴着墨镜、穿着黑色t恤和裤子的年轻男子正在一个小区域内来回走动。
当长途汽车进站时，乘客们争先恐后地下车。突然，一辆警车带着刺耳的汽笛声从不远处飞驰而过，后面跟着一辆救护车。这引得路人好奇地观望，交头接耳。姗姗忍不住停下来看了看。
一辆黑色奥迪轿车径直朝姗姗方向驶来，停在姗姗面前，车窗缓缓降下。
姗姗(转过身，惊喜地):春节？！(再次弯腰探查)建辉？
迎春:姗姗，是我们。上车吧。
建辉(帮忙打开车门):旅途辛苦吗？
姗姗:没有，(边说边上车)没想到会很快很方便。
迎春(看着姗姗):哎呀，这么多年了，你怎么还是那样？看来你一点都没变。看看我们。我们都老了。
建辉(倒车):哈哈，对，姗姗和我们坐一起。感觉是两代人。哈哈！看来还是城里的风水养人。
姗姗(笑):真的吗？那可能是因为我太怀念过去的日子了。(环视车厢)哦，顺便问一下，这是新车吗？
迎春:对，不结婚，新车，新生活。
建辉:这车其实昨天才提到的。我们已经等这个新型号三个月了。迎春天天催，说我们得在你回来之前把车弄好，拿着车来接你。
姗姗:你们俩终于来了。
脚本编写注意事项
1、不要成为小说创作。
剧本写作和小说写作基本不同。剧本写作主要是用文字来表达一系列的画面，所以看剧本的人应该能瞬间把文字和一个画面联系起来，带入动画的世界。小说不一样。除了写真，还包括抒情句子、修辞手法、角色心理描写等。这些说辞不应该出现在剧本里。
2、不要缺少动作的安排
如果不是剧情需要，剧本里就不要有太多的对白，否则整个故事就会变得语无伦次，给观众看起来就像是在听有声书，这就让这部剧成了“肥皂剧”。
要知道是用电影语言写的，不是文学语言。只适合看不适合看的，不是好剧本。所以，一个优秀的电影剧本，对白越少，画面感越强，冲击力越大。
比如在电话里写一个人的时候，最好不要让他坐在电话旁边一动不动，只是说说话。如果剧情需要，让他站起来，或者拿着手机走几步，或者增加一些人们平时打电话时的动作，尽量避免画面的沉闷和单调。
3.不要产生太多的细节。
剧情在主线之外，不宜安排太多辅助线，也不宜安排三条以上主线。当有多条主线时，应减少相应的辅助线。
写剧本的时候，如果细节太多，细节里人物多，场景穿插多，故事就复杂了，观众可能看不懂，也不清楚作者想表达什么。如果一部电影里同时有很多重要的人物，人物之间又有很多故事，会让观众在短时间内分不清每个人物的故事。
