今天来给大家分享一下关于走出泥泞穿过荆棘的问题，以下是对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
不嫉妒，不贪婪。
1.不嫉妒不贪婪，你就无敌了。
2.世界上没有一条路是重复的，没有一种生活是可以替代的。每个人都在经历自己的人生。
不要羡慕，不要嫉妒，不要急躁，不要目空一切，依靠自己的努力，走好自己的人生道路，你会慢慢过上自己想要的生活，成为自己想要成为的人。你是自己的贵人，你靠自己。
3、谁不羡慕，谁不嘲笑，谁不羡慕。眼睛里有故事，脸上却没有风化。这样，你才能挺直腰杆，获得尊重。
4.穿过荆棘，走出泥淖，在坎坷中前行，在痛苦中领悟。只要你有一颗善良的心和向往，在纷繁复杂的世界里默默修行，忘记功利，放下执着，不羡慕，不嫉妒，不焦虑，不卑微，用一双勤劳勇敢的手去创造属于自己的幸福。
5.愿我慷慨大方，乐于助人。愿我身心清净，诚实淳朴天真，品行端正，无恶念。愿我无私，占有欲强，无私，即使牺牲小我也在所不惜。我希望我足够聪明，告诉别人真正的埋葬和知识的好处。
6、人生三大遗憾:不会选择；不强求选择；不断选择。
三不争:不与君子争名，不与小人争利，不与天地巧争。三、修行:看透豁达，拿得起放得下，站得直稳。
人生三大陷阱:粗心、轻信、贪婪。
人生有三大悲剧:遇到好老师不学，遇到好朋友不交，遇到好机会不把握。
7.心若为情所缚，则烦恼，心若能控制情，则快乐。快乐大于烦恼，苦难大于欲望，富裕大于知足，贫穷大于贪婪。
懂得知足的人得到幸福，懂得放下的人得到自由，懂得珍惜的人得到幸福，懂得遗忘的人得到放松。过度的贪婪和欲望是灵魂的枷锁。如果你切断它们，你将拥有一个自由而完整的人生。
8.这个世界上真正属于你的东西只有几样:你犯过的罪，你受过的罪，你流过的泪，你花过的钱，你生过的病，你受过的伤，你失去的人，还有贪婪、仇恨、愚蠢等一系列烦恼。
如果你扔掉这些“属于”你的东西，你会发现你还有一颗空灵性智慧的心；你也会发现你一无所有，你无所求。
9.人之所以是万物之灵，是因为他有理性，他可以通过理性来控制自己。人会比动物更愚蠢，因为人会失去理智，甚至控制不了自己。贪婪一旦膨胀，变得无法控制，不仅失去了理性，也失去了人性。
10.人不能没有欲望。没有欲望就没有前进的动力，但人不能有贪欲。因为贪婪是一条无底的溪流，你永远无法填满它，贪婪只会给你带来无尽的烦恼和困扰。
11.生活很难让人满意。当你学会知足的时候，你就可以看淡很多。得不到的放下，失去的也放下。我不会为了利益算计身边的朋友，也不会为了钱出卖良心。
做一个知足的人，培养一颗宽厚的心，不计较，不攀比，不羡慕，不嫉妒，过轻松的生活，过无悔的人生。
12.抓住你所拥有的，不要贪图你所没有的。
我翻译著名的诗歌(艾米莉·狄金森第25章)——穿越荆棘
译文：真念一思注释 ：
萨梯（Satyr）：希腊神话里半人半兽的森林之神，性喜寻欢作乐。
作者简介 ： 艾米莉·狄金森(Emily Dickinson1830.12.10-1886.5.15)
美国传奇诗人。出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教 。她20岁开始写诗，早期的诗大都已散失。从1858年后开始弃绝社交，如女尼般闭门不出，70年代后几乎不出房门，文学史上称她为“阿默斯特的女尼”。
她在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿1775余首。在她生前只有 7首诗被朋友从她的信件中抄录出并发表，其余的都是她死后才 ，并被世人所知，名气极大。她的诗在形式上富于独创性，大多使用17世纪英国宗教圣歌作者艾萨克·沃茨的传统格律形式，但又作了许多变化，例如在诗句中使用许多短破折号，既可代替标点，又使正常的抑扬格音步节奏产生突兀的起伏跳动。她的诗大多押半韵，主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。
她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。
作品风格：
狄金森的诗采用一般教会赞美诗的格律:每节四句，第一、三句八音节，第二、四句六音节，音步是最简单的"轻、重"，第二、四句押韵。例如本篇译文中的第二首诗：
Because I could not stop for Death--
He kindly stopped for me--
The Carriage held but just Ourselves--
and Immortality.
诗的篇幅短小，多数只有两至五节，经常破格，常押所谓"半韵"(half rhyme);放弃传统的标点，多用破折号，名词多用大写(但这个习惯在当时很平常);常省略句子成分，有时甚至连动词也省掉;句法多倒装，有学者指这是受拉丁文词序的影响。
狄金森的诗富于睿智，新奇的比喻随手抛掷，顺心驱使各个领域的词汇(家常或文学的，科学或宗教的)，旧字新用，自铸伟词。喜欢在诗中扮演不同角色，有时是新娘，有时是小男孩，尤其喜欢用已死者的身分说话。
狄金森描写大自然的诗篇在美 喻户晓，常被选入童蒙课本。痛苦与狂喜，死亡与永生，都是狄金森诗歌的重要主题。
狄金森诗作的 性和图象性，成了批评家关注的题目。其诗用的破折号，时长时短，有时向上翘，有时向下弯，有批评家指这些是 记号，代表吟咏或歌唱那首诗时的高低抑扬;其诗的诗行往往不是一写到尾，有时一句诗行会分开两、三行写(即是说每行只有两三个字)，有学者认为这是刻意的安排，跟诗意大有关系(狄金森有时会在寄给朋友的诗里会附上"插图")。因此，有人主张要研究狄金森的诗，必须以她的手稿(或手稿的影印本)为文本，才不致扭曲诗意。
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