关于雨的美丽话语
1.“听冷雨”
作者:余光中
作品简介:《听冷雨》是著名诗人余光中的散文作品。这篇散文表达了深深的思乡之情，这种思乡之情主要是通过对雨的描写来表达的。
通过在冷雨中抒发自己的心情，表达了自己身在台湾省省，不能回大陆的思乡之情。另一方面，这种乡愁也体现在他的诗歌中，中国古典诗歌的意趣在被赋予生命的冷雨中更加淋漓尽致。
2.雨的随想
汪国真
简介:在小雨中行走更惬意。听着雨水轻轻拍打胡杨或悬铃木宽阔的树叶时发出的沙沙声，那种滋润我心灵的美，即使是在理查得·克莱德曼钢琴下流淌的秋天窃窃私语的优雅旋律也无法比拟。大自然的鬼斧神工无与伦比。
下雨
作者:郁达夫
导读:至于秋女士的“秋雨秋风愁人”的感叹，那是别人拥抱的借口。人担心耳朵，所以和下雨没关系。冬天我爱的人恐怕不多。但是，没有体验过“河声幽幽，灯火阑珊，宫阙漏雨”之美的人，是永远不会明白的。
4.雨的歌词
作者:维基
简介:那年夏天，我和朋友坐在春秋博物馆。那时候菱角熟了，荷塘上，村民们驾着船，忙着采摘；天上的白云空与水面上的白鹭形成对比。阵雨，如马奔腾；半座山突然不见了，只有密密麻麻的雨给荷塘挂了个珠帘。阵雨中，菱角采摘船还在悠闲地摇着。
5.雨巷
作者:戴望舒
简介:《雨巷》包括其诗歌、散文和诗学。其中《雨巷》以其凄美、悲凉、忧郁、晦涩和丰富的音乐美成为代表作。因此，他被称为“雨巷诗人”。
描写雨景的散文
江南三月，雨在天空的深色背景上轻柔地编织空 空。酷酷的小精灵跳到了他的脖子上，他的神经突然抽搐了一下，脖子缩进了衣领里。也许是雨水在女神补天的地方留下了裂缝，也许是天空的眼泪空 空，还有云彩的碎片。她漂浮在永恒的天空空，安息在黄纸上，印在我永恒的心里。小学一年级的时候，我会背那首清新的诗，“但现在想起那一夜，那一场风暴，我不知道我折了多少朵花。”那时候我并没有去揣摩意境之美，遣词造句自然简单。只是觉得朗朗上口，留在记忆里。我喜欢被江南三月的雨淋湿。在我的感觉中，这是一种美妙的享受。粘粘的发梢和散落的雨滴让我明白了江南雨的温柔和甜蜜。江南的三月雨，没有北方的雨那么整齐冰冷，却足够温暖，像温柔女人的手拂过你的脸庞；不像中国南方的雪那么沉重压抑。下雨时，天空离地面空空宽，似乎在为雨准备舞台，展示它的美。江南的雨更接近古典韵味。在密密麻麻的村落里，柔软的枝叶和静谧的水镜模糊不清，静谧而静谧。这场古典雨已经下了几个世纪了。雨的源头埋在遥远的诗经里，雨让人愁。“暴风雨，乌鸦。在风雨中看到你，我怎能不感到轻松愉快？风吹过雨，窗外鸡叫。见君子，不惑。风雨遮暗了天空空，公鸡在窗外啼叫。胡云不喜见君子。”在暴风雨天气的背景下，人的本色融入了这场不期而至的阵雨中。雨是喧闹的，但雨中的世界是如此安静。大雨淹没了世界上所有的声音。那个期待的女人打开了被雨编织的窗帘，她的眼睛在雨的边缘寻找。阴暗和寒冷加深了这种担忧的感觉。这是一首更早的古典雨，给人一种亲情和爱情。起初，雨带来的是无尽的悲伤，“无尽的丝雨细如愁”，“梧桐雨”让情感更加细腻，更加人性化。“玉炉香，红烛泪。秋思本地画廊。眉毛稀疏，太阳穴浑浊。夜长枕凉。梧桐树，第三夜的雨，留下了爱与苦，一片又一片，一声又一声。”(文更是泄密)。这是一场含泪的雨，蕴含着丰富的人情。雨水膨胀了诗人和作家的文学思想，没人欣赏的人才是一代。那寂寞的长夜，清凉深沉的夜，梧桐消失，分离，发酵，雨水带着寂寞计数。一，二，三...雨是一种情感的混合。她出了天空空空，却不属于地面。是心情的凝结。雨是一种忧伤的牵挂，就像落叶试图抓住开裂的树枝，留住季节的尾巴。可悲的目的地注定要沉没。诗人是多愁善感的，借助于依附于他们感情的物体。世界上所有的眼睛都在接触有感觉的东西。“我看到青山有多迷人，我也期待他们看到这样的我。”人间绿草如茵，桃红柳满，载歌载舞，日出而作，日落而息。自然法则承载着各种美好的幻想。但是，雨并不是悲伤的代名词，她的心情却处处都是明媚清新。“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。问餐厅在哪里，牧童指着杏花村。”我很难在春雨中看到诗人的尴尬和匆忙。这是一种沐浴春光，淋雨，裸露灵魂的享受。让雨水洗去杜的忧伤，我们可以想象画面的清晰与亲切:几个行色匆匆的人，一个风度翩翩的英雄，看似没有斜斜的雨，一个不容忽视的牧童在角落里，吹着短笛子，老牛也从草丛里抬起头来，站在一旁听着。远处烟雨中，酒旗飘扬，杏花村在读者的想象深处。这是一场诗意的雨。她让生活在扬州的杜牧妩媚动人，延续了阿房宫赋汹涌澎湃的才情。扬州熙熙攘攘，尤其是三月的烟雨下。“烟花三月下扬州”是我人生中最美的场景之一。雨的喜悦让杜牧的生活更加惬意。扬州的风景对我来说很陌生，我无法驰骋。万里很难理解。于是，美丽的诗在晚唐诗坛被抖落，掩盖了人生的沉浮。我们可以欣赏杜牧的才华和扬州的内涵。原谅我的无礼和偏爱，但我脱下了杜牧在扬州的诗:“我落魄江湖，背酒铺，楚人腰细掌轻。”扬州的十年，如梦方醒，但在青楼女子中这是一个善变的名声。13年好姿势轻，活得像二月初含苞待放的权杖。在扬州，春风吹遍了李三长街。配珠帘，谁也比不上她的美。青山隐隐约约是千里绿水，江南草木秋未枯。二十四桥月夜，玉人在哪里教口交？我想，就像苏辙在《黄州会稽亭》里说的那样，“顺其自然，不痛不痒，宜而不快”。例如，张的思想是他成功的关键。还好，尴尬的清明雨落在了诗人身上。她唤起了杜牧的情感和文采，用骚文和墨客的心态，描写了那场永远还在下的雨，文学史上的雨。雨让人悲喜交加。作者生动地描述了他的感受。伟大的艺术家总是站在常人无法企及的高度来看待我们这个多元的世界。他们观察鸟兽，吸引注意力到花和枯萎，感受风云，在冥想中交易。他们经常会有独特新颖的创造性发现，这是伟大艺术家成名的由来。雨落在了这片宁静的土地上，落在了天府之国上，落在了政绩卓著的明政府身上。苏东坡受此雨之苦:“到明年，官邸治理。在正殿北面的亭子里，南面挖了一个水池，种了树排水作为休息的地方。又是一个春天，雨麦在岐山的阳光下源远流长。不下雨的时候，人们觉得是危言耸听。三月，毛一下雨，甲子下雨。人们认为这还不够。丁卯大雨三天就停了。臣晨庆，商唱市，农留野，忧者乐，病者好，吾家顺。”所以是祝酒词，官民皆大欢喜。扶风难得有这样的官员，文人雅士的恩情令人赏心悦目。陆兰说“顺民”要取民之需，这个“爱雨亭”要在民之心。雨中所见的官民和谐，是理想国的形象，是柏拉图式的幻想。我们不必考察雨的声音、形状、颜色、奔流或摇曳。雨的本质已经在其中沉睡。这和老杜的精神有关。“好雨知道季节，当春天来了。随风潜入夜，润物细无声，野径云暗，江船独火。看那红湿之地，繁花似锦，官城繁华。”真的，在春雨中，这首诗充满了色彩，形状和形式。在诗人的想象中，成都到处都是美丽的鲜花和美景。雨的意义超越了自我的狭隘感受，关注民生。这部作品在复杂的文字中熠熠生辉。古典的雨，承载着骤增的含义，她虽是自由的舞者，轻盈地飘着；可以混感情，包括官员的好感；让我震惊的是，它居然承载了一段历史，一个风雨无阻的夜晚，描绘了一个历经沧桑的老人，一生的叹息与沉思，绵绵的赞美之雨。少年听雨楼上唱，红烛微明。风华正茂，雁听雨声唤西风。现在听雨僧鲁，太阳穴上有星星。喜怒哀乐总是无情的，下学期前会持续到天亮。(蒋捷最美？这个词我不知道背了多少遍了。这是高中语文周老师让我们欣赏的一句话。多少个雨天我都会被它震撼。在外敌入侵和内乱的夹击下，南宋根柢散乱的统治者走向天涯海角，蒋捷小小的个人权力被强大的外力一扫而空，投身于前岛亚美佛无尽的思念之中。多么大的雨啊！我不想分析意境之美，构思之巧妙，文字之丰富寓意。我在聚精会神地听雨声。一直在下雨。她滋润人们的眼泪。他们正向南看着王师，等待下一年。历史在雨中展开。雨是自然变化的主题之一。一直落在古典的天空空。这场雨带来了文人的情怀和理想，与修身、治国、平天下的重任不谋而合。雨不再是单纯的雨，而是古典的雨。难怪很难飞进去空。雨注定是一朵云。古典的雨悄悄地离开了我们阴郁的日子空停在了戴望舒的雨巷里。油纸伞没理由开花，巷子越来越长。古典雨开始只落在我的生活和心里。
用120字写一篇关于雨的散文。
夜晚即将来临。那是一个雨夜。雨从一开始就伴随着夜，一滴滴地下着，给夜蒙上了一层神秘而美丽的面纱。
我闭上眼睛，静静地听着雨声，却强烈地感受到了它的美。有时它像一群充满活力的孩子，细分而密集；有时像鸟儿歌唱，麋鹿飞翔。因为下雨，夜晚突然变得漫长了许多，更安静了，也更美了。
用第一人称写一首关于雨的散文诗。
Rain的自述
风中的云在空中轻盈地游动。渐渐地，云层变得更厚、更重、更暗。这个时候，我离开了她，来到了这个世界。我轻盈地降落在普天，滋润着田野，落入长河，交织着悠扬的曲调，落入海洋，成为永不消失的水。
我勇敢无畏，伴着霹雳、风吼、雷吼，来到北方大地，谱写自己的交响乐。我跑进屋顶，溅起层层水花，打在窗户上，啪的一声。我像一条巨大的瀑布，从东南方向席卷北方的土地。低沉的云层中雷声隆隆，伴随着我。闪电有时以它耀眼的白光空划破黑夜，露出田禾在大风中疯狂地躺着，抽打在地上的我和在雨中挣扎移动的身影像一根金线。虽然我无所畏惧，但生命短暂。过了一会儿，我渐渐从云层后面跳了出来。
一篇关于雨的经典文章(书中的片段也是可以接受的)
雨随想——当代诗人汪国真
在小雨中散步更令人愉快。听着雨水轻轻拍打白杨树或梧桐树的阔叶时发出的沙沙声，那种滋润我心灵的美，即使是理查得·克莱德曼钢琴下流淌出来的优雅的秋日旋律也无法比拟。大自然的鬼斧神工无与伦比。
一对恋人走在一条小巷里，场景不同寻常。但是下雨天神奇的加一把小蓝伞和一件米色风衣，效果就大不一样了。乍一看，《雨中的青春》是一幅可以阅读的图画。在北方，一年365天都没有多少雨天。所以，如果有一天下雨如诗或诗如雨，感觉很奇妙。
季羡林散文《听雨》原文
深情——读季羡林《一池莲韵》，五月草长莺飞，窗外春色瑰丽暧昧。像这样的春日，正适合拿着一本大书在阳光下浏览。季羡林的《清池荷韵》不过是手边的一本书:淡淡的素色封面，莲站在风中，书里同样的书签。季羡林题字挺古莲的。《清塘河韵》是季羡林的一篇著名散文。写的是他不小心在楼前清澈的池塘里扔了些莲子，但是池塘里风雨交加。这是荷花季节的旧情。用它作为书名，本意是以莲喻人，以莲喻词。又称“春风飘逸能容物，秋水文章不沾尘。”他在序言中说，季先生有三难:一是学识渊博，二是憨厚，三是深情。这三个字也适合莲花。在我看来，季老师通晓中外，兼容百家。他很富有，也很内行，他对番巴和土火罗的了解在中国是绝无仅有的。他是学术界公认的顶尖学者。他的深刻和单纯可想而知，就像一朵盛开的莲花，却是“浑而不污，其波纹清而不妖。”不读他的散文，就很难理解“多情”二字，就像不爱荷花的人，自然无法理解荷花的纯洁与孤独。季羡林不是最会问大学家长散文的人，但他心机很多，感情很深，也只有几个及格。第一，我痴迷散文写作。书中收录的文章，最后两篇，清华的梦，写于2000年11月7日，90岁的舒淮写于同年12月20日――我现在还在写散文，感觉寄托了无限的人生感悟。是纪老对世界、对人生的深情。全书共10卷，包括《齐鲁寻根》、《道德丧魂》、《清华梦》、《燕园春秋》、《拥抱自然》、《热爱市场》、《欣赏生活》、《品书香》、《折花收叶》等。奇怪的是，老人的感情并没有枯萎，反而越来越浓。季先生的奇特不仅仅在这里:一方面，他足够理性，成长为一个大学生，另一方面，他又深情而敏感，被培养成一个散文大师。季先生是学者中少有的多愁善感的人。他甚至多愁善感。在他的散文中，悲伤远远大于欢乐。他爱兽爱花，“常为一些猫狗花草，以激起万千愁”——马缨花抚慰寂寞，二月兰分担痛苦，牡丹香橼提振精神，枸杞夹竹桃增添诗意。20岁和兔子同甘共苦，80岁和老猫老喜鹊同甘共苦。在他眼里，书籍、快餐、小巷、山野，都与爱情无关。可以说，爱比草、虫、鱼更深，心与日月星辰相连。家国之间也有爱恨，人与人之间也有爱。最让人看不下去的是他的贴心作品，悼念师友情谊，哭诉母亲的恩情，尤其是那对母子，三个小女孩，一双长满老茧的手，几乎都是在月见草盛开的时候含泪写下的。同样的，怀胡适写了整整一页的幽默，季羡林却带着悲伤想起来了。这种情感在陈、吴宓、沈从文、胡乔木等人的作品中都有所体现。季羡林的散文历来被认为是“学者散文”派，因为他学识渊博，历尽艰辛，见多识广；敢说真话，又懂人情世故，集历史、知识、才华、亲情于一身。但是，他的深情，深沉的抑郁，深沉的悲伤，恐怕是任何一个同类都比不上的。季羡林写过自己喜欢的书，比如《史记》《红楼梦》《杜甫的诗》《李煜的诗》《纳兰的诗》。大部分都是伤感忧郁的作品，我想他会释怀的。奇怪的是，季先生深情到几乎不提自己的感情纠葛。前几天偶然看到一篇关于季羡林婚恋的文章，是根据季先生的回忆录《德国十年？迈耶家族。年轻的季羡林在德国留学时，爱上了迈耶家的irmgard小姐。一台打字机是他们之间的桥梁，但季羡林拒绝了爱情，因为他家里有老婆孩子。季羡林在回忆录中写道，“现在我老了。世界上能想到她的人恐怕不多。当我想不到她的时候，恐怕这个世界上没有人能想到她。“文章最后，爱一个人的人被这个爱情故事感动，专程赶到哥廷根寻找乌姆加德的下落，最终找到了她。结果出乎意料:irmgard小姐一直未婚，单身至今，而那台旧打字机还静静地坐在书桌上。多么恩爱的一对。那真是太遗憾了。这是题外话。季羡林先生的文章充满真情实感，脍炙人口。像我这样的普通读者，对他渊博的知识只能是佩服或者是冷漠，却能品味甚至揣测他的情感世界。在谈到散文创作时，季羡林曾写道:散文的精髓在于“真情实感”二字，也可以单独说:真实就是真实，不能像小说那样捏造；情感就是要有抒情的成分。就算是记叙文，也要有点抒情。这是他的写作方式，他的做人方式，他的散文人生。这叫“叶”。知识没大没小，人生没高没低，文章没高没低，但感情有真有假——今春读季老的文章也是大有收获。清池生命之韵——季羡林《清池之韵》赏析《清池之韵》是季羡林先生86岁高龄完成的一部优秀作品。清新淡雅，没有一切浮华，文笔平实流畅，率真中带着哲理，感情简单真挚。细细品读，犹如品尝陈年老酒，香气四溢，韵味悠长，回味无穷，令人叹为观止。第一，对荷花的爱是对老人的爱。文章一开始，作者就表现出对莲花的大爱。面对楼前几亩清池，有“方池半亩，天随云游”。他努力寻找30多年前留在记忆中的莲花“残影”，总觉得少了点什么。所以，每次看到清澈的池塘，他“总觉得心里有一块心病”。水波荡漾，绿柳拂水，荷叶荷花迎风。这是季老师对楼前清池的殷切期望。这种期待自然会转化为“种一株莲”的行为。作者怕延续千年的洪湖莲子不发芽，就用锤子在莲子上敲了一条缝。种下莲子后，我每天多了一份工作。几次去池塘后，一个老人真挚的感情跃然纸上。然而，第一年和第二年，虽然我虔诚地祈祷，水面上却没有“生命”。即使在我完全气馁的时候，作者还是对它情有独钟，希望出现奇迹。第三年春天，种莲子的地方长出了几片圆圆的绿叶，似乎让笔者看到了池塘的希望。但楼前碧波荡漾的池塘，依然只是几片荷叶，依然让作者度过了“虽然希望不大，却很沮丧的一年”。这些文字是用大量的笔墨渲染和铺开的。为接下来的荷叶池描写积蓄了足够的力量。第四年，“一夜之间突然长出一大片绿叶”，荷叶迅速蔓延，覆盖了半个池塘。此时，欣喜若狂的作者每天至少在池塘边徘徊数次，饶有兴致地数着荷花的数量。晚上，一家人坐在池塘边，享受清凉的香味。作者甚至将其视为传家宝，称之为“吉和”。作者对荷花种植、期待、欣赏的过程的描写，其实是作者对荷花喜爱的自然流露。莲子和荷花的生活状态与作者的爱好、心境、情绪融为一体，成为作者生活中不可或缺的一部分。作者为我们营造了一个“情景交融”的境界，它的景色和感受值得反复琢磨和体验。二、画荷花的魅力在于“花之君子”，“出淤泥而不染，清而不妖”。季先生笔下的荷花，别有一番韵味。它静静地躺在贫瘠的湖底和黑色的淤泥中一两年。即使到了第三年，也只有五六片孤独的叶子。但第四年，在漫长的孤独之后，莲花完成了涅槃。有的躺在水面上的荷叶，竟然跃出水面，迅速蔓延。不到十天，荷叶已经铺满了半个池塘。”刀锋扩张的速度，扩大范围的速度，是惊人的。“这不就是莲花强大生命力的体现吗？”这些红艳艳的荷花，高高地挂在荷叶之上，迎风招展，似乎凌驾于一切之上。“茂盛的荷叶和耀眼的荷花也因其顽强的生命力而充满魅力，成为作者眼中的一道风景。联想到纪老的人生经历，这种顽强而美好的生命，这种“极其惊人的生存力和极其惊人的扩张扩散力”，不正是作者生命历程的真实写照吗？面对荷花花瓣的飘落，作者也有详细的描述:“风吹来，一片荷花花瓣落入水中，但它在水中的倒影却是自下而上落下的。当它最终接触到水时，两者合二为一，就像一只船。读这篇文章，我们似乎在欣赏一幅非常美妙的画面。月下荷塘波光粼粼，微风不经意间吹落一片荷叶，倒影升起，花瓣飘起。整个画面生动细腻，柔和宁静。似乎在启示我们，这朵莲花经历了孕育的艰辛，经历了生命的喜悦，却在生命的消逝面前如此淡定，优雅，洒脱。莲花是一个对人生有着透彻理解的智者。从中也能体会到季老豁达、超脱、丰富的人生境界。三、展现荷花的魅力，清新自然，典雅脱俗。这篇文章的语言简单、凝练、自然、清新，可谓妙趣横生。作者在描写月下荷塘时“静静地吸着荷叶的清香”，看到“风一吹，一片荷花花瓣落入水中”。动静结合，细致入微，为读者呈现出一幅宁静、安详、柔和、清新的画面。这里没有刻意的修饰和过度的夸张。在字母和手的描写中，自然地表现出大自然的宁静之美。看文末对残莲的描述:“这几天天气突然转凉，好像突然从夏天转到了秋天。”“再过一两个月，池子里的水就会结冰，甚至残余负荷也会消失得无影无踪。那时，莲花大概会在冰下冬眠，梦见春天。他们的梦一定是圆的。”这是虚构的文字。在这段话中，作者给了残联一个美好的祝福，这也是作者人生理想的体现。不能再简单了，但是感情很深很厚。当我们读到这段话时，不仅能感受到一个老人对荷兰的美好祝愿，也能感受到老人的厚重和踏实。它像一朵清水中的荷花，古朴庄重，韵味十足。此外，古诗词、古句的巧妙运用，如荷塘荷花盛开的场景，用了杨万里的“毕竟西湖的景色和六月的四季不一样。荷叶无限蓝，荷花别样红”；写月中荷塘寂静，用王绩的那句“蝉鸣林箐，宫山更幽”，等等。这不仅增加了散文的意义，也使文章具有清新淡雅的诗意美。
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