什么是古诗词鉴赏？
古诗词鉴赏:
“诗歌鉴赏”的含义如下:
1.
诗歌鉴赏是对诗歌及其句子的简短的文学鉴赏。
2.
鉴赏时，可以从每首诗的遣词造句入手，找出诗中的意象，欣赏诗的意境。
3.
要分析诗人想表达的感情，最好联系诗人当时的写作背景进行综合分析。
如何欣赏古诗词
这个题目有点大，不能只用文字描述。你只能列出一些小标题。
1.欣赏方法(步骤):
(1):先了解作者的生平，从而了解他的心声；
(2)对字面意义的初步理解是理解其深层含义的基础；
(3)注意诗歌的意象。古诗词中的具体词语有相应的符号，烘托相应的气氛，不可忽视；
(4)分析诗歌中的典故，因为它们往往代表作者的本意；
(e):理解写作技巧。所谓傅。完成。兴，这有助于理解作品；
(6):注意语言的运用。诗歌是用古代语言写的，通俗的，直白的或晦涩的，作者的选择是有意的。特别注意诗歌中的关键词。Ci眼睛)。
两个。享受其他物品:
(1)意境:包括思想境界、社会价值、文学价值、创新精神。并把它们都放在这个项目下；
(2)格律评价:古诗词注重格律的运用，体现其艺术和审美价值。所以一定要注意度量，否则不属于它。
三个。欣赏者的自我修养:
(1):具备测量规则的基本知识，熟悉工具的使用；
(2)有比较丰富的诗词储备，熟读其词，知其意；
(3)掌握基本的评价标准。如图空，豪放，悲壮，简单，古老，平静，快乐，优秀...能分辨出作品的风格；
(4)准确分析诗歌主题。如登船、拉客、送行、赞美、庆祝、按主题欣赏作品；
(e):有一定的诗歌创作经验。练习有助于欣赏。
说白了就是抛砖引玉吧！
10首课外古诗词及鉴赏
李白在北方很受欢迎。他住在烛龙，但仍然光彩照人。
日月照耀，何乐而不为？只有北风对天生气空。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
十二月，想老婆了，就不唱了，笑飞蛾。
看着门口的行人，看着长城，真的很难过。
不要用剑救刃，留给这只老虎一把金铲。
中间有一个白色箭头。蜘蛛织网，制造灰尘。
箭头空就在这里。今天死去的人永远不会回来。
我不忍心看它，但它已经烧成灰烬了。
黄河可以托起泥土，北风却讨厌雨雪。
这是一首乐府诗。
注:王琦:“鲍照已流行北，伤北风雨雪，行人不归。是李白起草的。
"(《李太白全集》)李白的乐府诗不满足于对传统的模仿，而能大胆创造创新，被誉为"古今擅作"(胡应麟诗)。
他的近150首乐府诗，或称“与此无异”(胡振亨《李世通》)，在艺术上优于前人；或者提炼深化原著，铸造新的有意义的主题。
北风之星属于后一类。
从“伤害北风雨雪，行人不归”的总主题中挖掘出控诉战争罪行，同情人民苦难的新主题，赋予其比原著深刻得多的思想意义。
这首诗先照顾题目，从北方开始。
这是古代乐府中常见的手法。有时候，这种开场与主题无关，只是作为一种启发。
但这首《北方流行》略有不同。强调渲染北风中的雨雪，不仅是为了引起兴趣，更是借景抒情，烘托主题。
李白是一个经常依靠神话传说的浪漫主义诗人。
“烛龙居寒门，其荣犹开”引自《淮南子·行训》中的故事:“烛龙在雁门之北，隐于余伟之山中。没有太阳的时候，他的神人看起来像龙，但是他没有脚。
高邮注:“龙举烛照日，盖千里，视昼夜冬夏。
烛龙生活在遥远的北方，那里常年没有阳光，只有烛龙的叹息区分白天和黑夜以及四季。那不是太阳，而是烛龙手持蜡烛的微光。
怪诞的神话虽不可信，但其冰冷的境界却在读者的联想下变成了真实可感的艺术形象。
在此基础上，作者进一步描述了一个可以表现北方冬季特点的场景:“日月为何不这样照耀？只有北风对天生气空。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
“这些词的意境很壮美，气象极勃。
日月无光，既继承了前两句，又与“只有北风”形成对比，强调气候寒冷。
呼啸肆虐讲的是风，从天而降讲的是风，是对刺骨北风最好的描述。
对雪的描写充满了气氛和想象，妙不可言。不愧为千古传诵的名句。
诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一。李白想象力丰富，热情奔放，所以他作品中的平凡事物往往出人意料，超乎寻常。
这是他诗歌中浪漫主义的一个特征。
这两首诗的好处是，既写场景，又在其中抒发感情。
李白也有两句诗:“瑶台千片雪花，每一片都吹散了春风的芬芳。”两者都是写雪，都用了夸张的手法，甚至句式相同，却在读者心中造成了完全不同的感受。
一个唤起了强烈的春天的感觉，一个夸大了冬天的凶猛。
不同的艺术效果是因为作者的感受不同。
这两首诗点出了“燕山”和“轩辕台”，一开始指的就是北方广大幽僻的燕地区，从而引出了下面的“宙斯颂”。
作者用“不唱了”、“不笑了”、“被两个飞蛾扑火了”、“倚门看行人”等一系列动作来描绘人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、苦恼不堪的女性形象。
这个体贴的女人仅仅通过路过的行人就想到了远行未归的丈夫。此时此地的寒冷景象引起了她丈夫在长城的担心。
这里没有具体描述长城，但是“看到长城的苦寒我很难过”这句话就能让人想到它一定比幽州更苦，这就让四福不担心了。
幽州极寒是作者写的。与此同时，长城冰冷诱人的困境不言而喻。
之前的场景写作为这里的叙事抒情做了铺垫，这里也可以看出作者的剪裁努力。
“不要提剑救刃，救此虎金铲”“铲”是装箭的袋子。
这两句话是关于想念一个女人和担心她的丈夫，但没有理由看不到它，因为在修远还有很长的路要走。只好用老公的饰有虎纹的箭袋来抒发感情，排解烦恼。
这里只有“拔剑”一词描绘了丈夫慷慨报国的英雄形象，让人对他不幸战死沙场感到同情。
因为丈夫长期不在，白箭已经结满了蜘蛛网。
见物思人，令人心酸，更何况“箭空在此，人将死于沙场，一去不复返。”事已死亡，人又觉得受了伤害。
“不忍见此物，已焚为灰烬”，形象地描绘了四福将种种悲恨烦恼化为极度痛苦的绝望。
这似乎是诗的结尾，但诗人不止是笔。他以惊心动魄的诗句倾吐悲愤:“黄河以土可以，北风恨雨雪。”
“黄河上携土”是一个典故，见于朱复《后汉书》:“此人犹在江边，常不知”，意思是黄河上的孟进渡口是堵不住的，所以汹涌澎湃的黄河入海应该更是势不可挡。
这里说的是，即使黄河盛土，也难以斩断对失踪女子的仇恨，这清楚地反映了失踪女子深深的悲痛和愤慨。
北风呼啸，雪花漫天飞舞，荒凉的景象更加强烈地衬托出悲壮的气氛。既再次照顾了话题，又首尾呼应，使结构更加完整；更重要的是，让景物和感情和谐地融合在一起，让人难以分辨哪个是山水书写，哪个是抒情。
"当这种无尽的悲伤持续下去，"女人的悲伤就像北风中无尽的雨雪！这两首诗的结尾，就像火山喷出岩浆，河流冲破堤防，具有强烈的震撼力。
这首诗成功地运用了夸张手法。
鲁迅在他的随笔《漫谈漫画》中说:“燕山大如席”是夸张的说法，但如果说燕山有什么雪的话，有一点诚实在里面，我们马上就可以知道燕山原来是那么冷。
如果你说‘广州雪花大如席子’，那就成了笑话。
“只有基于现实的夸张才有生命力。
叶燮《原诗》也说，夸张是“永远不会发生的事，其实是感情的语言”。
诗中“燕大如席”“黄河土尚可”都是在说生活中绝不会发生的事，但读者从中感受到的是作者强烈而真实的感情。事情虽然不可能发生，却变得真实易懂，收到的艺术效果比现实主义强多了。
这首诗写的，有时有惊人的妙语；自然没有斧凿的痕迹。
难怪胡应麟说李白的乐府诗“鬼魅莫测”。在亭子里说再见。作者:【许浑】年代:【唐】体裁:【四绝】类别:【不详】兄曲解舟，红叶青山匆匆。
黄昏降临，我醒来，才知道大家都走了。这个时候又开始下雨了，只有我一个人离开了西厢房。
【赏析】许浑在宣城送别友人后所作的一首诗。
谢亭，又名谢公亭，建于南齐诗人谢朓任宣城知府时，位于宣城北部。
他曾在这里送别好友范蠡，后来谢挺成为宣城著名的送别地。
李白的诗《谢公亭》说:“谢挺去了，风景多愁。
田悦已去，山空流水清。
”反复的离别使得谢挺的美丽景色也染上了一层悲伤。
第一句说朋友坐船去。
古时候有唱完的习俗。
“兄弟”指的是老亭子里唱的歌(旧址在现在的南京城南，也是有名的送别地)。后来就成了送别歌的代名词。
唱完一首歌，就可以解开小船，从欢送会的眼神里写出一种仓促无奈的现场氛围。
第二句描写朋友乘船出发后看到的江景。
已是深秋，两岸青山霜林尽染，红叶枫树遍地。在一江碧绿秋水的映衬下，显得格外绚丽多彩。
乍一看，这美好的一幕似乎与离别的感觉很不协调。事实上，前者是后者的有力对比。
风景越美，相聚越可爱，离别越尴尬。相反，伟大的秋光成了增加悲伤和仇恨的因素。
江淹《别赋》曰:“春草绿，春水绿，送别南浦痛！”用美好的春天来衬托离别的悲伤，也是同样的道理。
这正是王夫之所揭示的艺术辩证法，即“以喜写悲，以悲写哀，双悲双喜”(《姜斋诗》)。
这句话并不直接指朋友的乘船旅行。
但是通过“湍急的水”的描述，就很容易想象出船的快速性。诗人看着船过江，岸上青山红叶的景象，现在就在眼前。
“急”字暗地表达了送别“水为何急”的心理状态，也让全诗所表达的意境显得有些沉郁悲凉，躁动不安。
这与诗人当时的焦虑是一致的。
这首诗的开头和结尾有很长的时间间隔。
朋友乘船离开后，诗人没有告别谢挺，而是在同一个地方打了个盹。
之前没喝一点，有点醉意。朋友走后，我心情不好，在一个酒量很大的人的影响下睡着了。
当我醒来的时候，已经是黄昏了。
天气变了，下雨了，四周都是雾。
河的前方，两岸的青山红叶已经被雾气和沉沉的黄昏笼罩。
我朋友的船在哪里？此刻，我甚至不知道它已经随着云山雾岭外的急流去了哪里。
暮色苍茫，风雨萧瑟，醒来后朦胧的感觉似乎是回忆其他场景的失望空，让诗人在这一刻感到特别的悲伤和孤独，觉得自己无法承受周围的气氛，于是独自从风雨笼罩的西楼走下来。
(西楼指送别亭。古诗词中，“南浦”、“西楼”常指送别之地。
)第三句极度悲伤空离开后我醒了，但第四句没有直接表达我的悲伤，而是开始写场景。
但由于这一场景特有的阴暗迷茫的色彩很符合诗人当时的心境，所以读者能充分感受到诗人的苍凉与忧伤。
这样，用风景来娱乐感情，结束感情，不仅比直接表达别人感情的尴尬更丰富，更有感染力，而且使结局有一种不言而喻的感伤魅力。
这首诗前后的对联，是由两个时间和色彩不同的场景组成的。
前面青山红叶的明丽景色衬托别离，后面萧瑟景色衬托别离，笔触充满变化。
但第一句和第三句分别指出船离人很远，第二句和第四句则纯粹由景物渲染，但有同有异，使全篇呈现出变化中的统一。
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